作者:wandilor
來源:穹之扉吧
這是一部軒轅劍向仙劍1仙劍4的致敬之作，有很多仙劍化的元素，比如死女主拯救世界，細膩情感刻畫，吃山豬，萌寵，從天墜落的領土，對於古劍也有很多借鑒，比如男主被屠村，比如這個亂打一頓的戰鬥系統，比如類似古劍2的西洋交響配樂。當然這些借鑒都可以看作好的方面，同樣的俗套故事總是在一遍一遍發生，重要的是如何發揮表現力，控制節奏，把一個老梗講出新意來。從這個角度說，穹之扉作為一個與仙劍5前傳一樣用老梗的故事，也同仙5前傳一樣把這些梗的表現力發揮出了百分之八九十，所以這是一部合格的守成之作品，未達神作。
對於國產遊戲來說，一部神作應該是什麼樣子？
我想這個問題每個玩家都會思索，就歷史來看，仙1仙4 經常被封神，蒼之濤有時被封神，古1古2仙3天之痕仙五前傳都是佳作。就這些神作來看，一部能被封神的國產RPG往往有很大劇情的成分，而最重要的是，是在劇情上兼具腳本架構創新和表現力強大兩個特點，這兩者相輔相成，缺一不可。
腳本架構上面，比較重要的有主要矛盾和人物塑造兩個方面。作為經常被封為的神作，仙4和蒼之濤都有非常不同尋常的主題，一個是修仙救世人正確與否，一個是分／裂的兩方爭鬥，是否要胡人一統（軒轅劍思索兩岸關係的傳統，lol）。這樣的主題，就要比通常的正邪之爭，救世滅世能帶給人更多的思考，更令人回味無窮，這也是仙4和蒼之濤至今還經常被人提起的原因。而古2的主題，同樣是表現一個兩難之境，具有足夠的創新元素，是有封神的潛質的，可惜在表現手法和人物上出現短板，只能是佳作，類似的情況還有 漢之雲，同樣是試圖表達一個複雜的主題，最終不得。
而穹之扉的主題，沒有脫出正邪之爭或者救世滅世的一貫仙俠遊戲主題，雖然邪派黑化的情有可原，但同樣也只是中規中矩而已。試想，如果穹之扉主題稍作變動，改為實行“絕地天通”的正確與否，利弊兩端，類似於巴比倫塔是否要建造的梗，特別是這個“絕地天通”要犧牲全部華胥國的人民，其正義與否值得懷疑，那劇情無疑可以更上一個層次的。
腳本架構的另一個方面就是人物的設定，因為充斥著大量的言情對話，四大主角尚且個性鮮明，表現力不錯，可以說是把設定中的元素都呈現了出來。但是問題在於，對於這些主角的設定上層次不夠。比如沐月的親人和成長經歷，只有姐姐boss姐夫，龍套國主，諾大的華胥國其它人物一概沒有。再比如子巧雖然可愛又有理想，又是以婦好為原型，但她基本沒有關於自身的獨立劇情，而王子男2也有同樣的問題，就是除了自身外很少其它背景相關配角，只有一個龍套級別的甘盤。試想，如果砍掉那麼幾個樹林沼澤的迷宮地圖，加上子巧部落，商都等相關橋段場景，是不是就能大大提升整個劇情呢？我本來還想著是不是遊戲裡能到今日遺跡的“殷墟”的商都看一看，結果都在山洞裡打轉了。
架構的單薄的直接後果，就是遊戲的配角群的缺失，不要告訴我domo組也是配角群的。回想一下仙1仙四，至今還可以讓人心心念念，叫的出名字的配角都在兩位數，甚至有超過主角群的表現。比如仙一彩依，劉晉元，劍聖，酒劍仙，巫後，姜婉兒，蓋羅嬌等等都為人熟知，很多橋段成為後代遊戲模仿的經典——“老梗”的創造者，今天我們看到的仙俠遊戲甚至網路文學，都有仙1的烙印。而仙4同樣也有著龐大的配角群，就瓊華派，就有天青夙玉玄霄懷朔璿璣夙瑤，青陽崇光等等，還有那個偃師，已經超過十人。而其它諸如琴姬，明珠厲江流等等都是個性鮮明，各自講述自己的動人故事。如果配角筆力不夠，還有一個方法就是加大主角群，比如仙五前傳的十主角。配角群的多少，是評價一部作品好壞的硬性標準。另外注意，不管是仙一還是仙四，我們在遊戲中都能看到四名主角的個人的親人的正面出場，或者到達他們的家／門派／來源地，這也可以算是一個評判人物架構的層次的標準。
再來看穹之扉，我可以說，遊戲的配角大部分就是各大boss和他們的女友（囧），男1的村人，就憑我剛剛打完的印象，叫上名字的也沒有超過十人，我們沒有看到鳳玉和子巧的任何一位親人。好在還有一個群體概念，“商國子民”和羌人，這一點就如同蒼之濤一樣，整體戰亂的描寫挽回了一些配角缺失的分數。但是如果多加一些戰爭中的個性鮮明的離合悲歡的故事到主線中，是不是更能表現這樣的主題呢？比如那位奸細哥哥和弟弟故事，算是不多的配角中的亮點。
另外獸型boss過多，如果把一些怪獸換成有故事的妖，是不是就能大大的豐富劇情呢？仙四這點就做的很好，每個小boss都有他們的故事，與主角故事交錯，或深化主題，或產生共鳴，或挖掘主角心底，使劇情顯得豐滿，這樣觸發感慨，比老是肚子餓，宿營看星星來的自然的多了，玩家也不會抱怨迷宮無聊，就像我相信沒有人會覺得琉璃幻洞無聊一樣。而仙1也較少有不會說話純粹臉譜的boss。。
歷史元素是軒轅劍的特色和優勢，我覺得以國產三劍三足鼎立的局勢來說，domo不應該放棄這一個優勢。但是講好歷史比講好言情更不容易，歷史感的塑造要靠豐富的歷史細節，還要靠有歷史感的人物。華夷之防的恒遠之，商國普通村民司空宇，就比歷史真實人物鳳煜和子巧更有歷史感，這就是靠人物專屬劇情來塑造的。
此外，畫面和音樂也邁入了遊戲世界的次時代，一個是交響樂人聲樂的應用值得稱讚，就如日本動畫美劇一般，對表現力提升不少。而畫面場景也有了進步。水墨小徑也是別有風味。
由此，從仙一到仙四，歷史走過了12年，而07年的仙四現在已經過去7年了。所謂神作是需要有足夠創新，開闢一個新類型的作品。古劍青年團隊革新意識強，注重玩家體驗，軒轅劍講歷史，都有再次封神的潛力，而仙劍系列目前來看也寶刀未老。至少仙四後，現在國產三劍都已經進入了講究刻畫人物，挖掘細節，電影化的次時代，讓我們期待國產遊戲的復興。